邪恶不存在 悪は存在しない

滨口龙介近几年最平庸的一部。失去了对情感流动以及对文本解构的加持，整体叙事呈扁平化趋势，空镜头也只是填补了语言上的空白，但在叙事上似乎显得有些力不从心。其实对话部分是偶有亮点的，职员之间在车上的对话倒是容易让大都市中的社畜产生共鸣，毕竟这个逼班谁都不想这么干，但你要说最后的搏杀，即便是留出给观众的思考空间，理由仍旧显得十分牵强，可能他想表达的就是这种混乱的错误吧。

滨口的电影从未如此拒绝语言，已经不是什么交流的不可能性、人与人之间无法消解的隔阂了，而是想象切断人类社会正常交流的疫情是一场洗礼，后疫情世界才是神圣的乌托邦，好似世界原本就不存在交流，这种流动只是人类文明本位的一厢情愿，万物的原始交互一如开头移动镜头下的树枝如血管一样在平面的画面重叠又错开，如此复杂又丰富。无源之湖映照着这个世界诞生时的模样——像静止空镜头的影像一样，在不动中进行着无人在意的永动的幽灵。声称自己也是外来者的村民在这个复魅空间同化下，智识、情绪的人退化回自然的一种现象，和掠过脸颊的风一样无意识，像割伤手的荆棘一样无恶意，在交流不成立后杀人作为一种动物性的应激也不应该称作是一种邪恶。于是，当邪恶不存在的时候，语言也不需要存在了。或许默片版的《Gift》确实会是这部电影的最终形态。

Evil does (not) exist (in the state of nature)

像一首散文诗，静谧而又神秘的。无意于讲诉一个完整故事，而着眼于这一系列变化产生时身处其中的人们的状态和反应。看似是简单，但也拒绝简单的解读。

#Biennale80 我觉得到没必要深究结局啥意思，就是给石桥英子拍mv索性拍了个电影罢了，配乐存在感很强，标题也是在长野县采风时突然想到的。值得注意的是滨口开始把镜头向下（但离蒙吉还很远），从之前小资nonsense变得开始构思真实的生活和进展。三星观望一下