午夜出走 The Last Year of Darkness

这么多年才搞出来这点东西，确实有点失望

开在街角的一间俱乐部的兴与亡，仍在聚散中不羁地挥霍青春的酷儿们亲历的日与夜。在无数酒后的呢喃中，已经带入了些许松弛闲散，年轻的生命中悸动的爱和欲望，仍弥漫在夜色阴影之下，但或许已不需要背负那么多残酷和沉重去换取那一份坦然。这是发生在成都的《巴黎在燃烧》，但四分之一个世纪过去，年轻一代正在创造的是不太一样的光景。

中国的亚比真的都是非常装逼的一群人，不是那种自由的离经叛道，是一堆缺爹缺妈搞来的一种文艺青年抽假烟感…

#BQFF2023# 开幕片 完成度非常高的纪录片，映后谈制片介绍说拍摄制作了五年，从600多小时的素材中剪辑出50个版本，最后剪出成片。天啊！片名来源BBC曾报道成都要发射一枚假月亮，导演觉得那么2018年便是last year of darkness。现在也刚好契合主演们的状态，影片纪录了他们迷茫的二十岁。抑郁/酷儿/地下电音文化/贯穿全片的成都地铁修建，夜景镜头瑰丽，能感受到主演对镜头的全然信任，导演也非凝视而是共情的视角，从Yihao叫他“笨笨”的时候就明白，他是这个社群的一份子。后来发现，果然是和朋友们共同完成的纪录片。关于主演是否有表演性，制片回答说表演性也是这个人物本身性格的一部分，并且从不回避真实性问题，影片拍摄过程30% staged，70% observational。

「爱酷」不是我生活了18年的成都，而是这段时间里成都的地下景观，影片五组人物是充满生气且流动着的，之于地铁（underground）、方糖、屋顶、街道等景观的纪录因为这些人物同样变得可感，城市形象因此也变得更为陌生又立体。但从另一角度看，这些人自身也作为一种景观被当地人“远观而不可亵玩”（被出租车拒载），尤其是在一位外国人镜头下所发现的酷儿景观；同时语言的排斥性也表现得淋漓，英语、（略带北方口音的）普通话和四川话似乎是不可调和的，尤其是送外卖擦挂了别人的车、琴女和她的富家老头的天台争吵两个场景，只有掌握了一种语言才能获得一个群体/一座城市的归属（本身作为重庆人的drag和他的朋友在林荫大道上的交谈）