哈姆奈特 Hamnet

有一点mixed feeling。很美的一部电影，情节不多，情感驱动，充满了女性神秘主义，摄影和剪辑都有气质。Jessie Buckley的表演没话说，生与死的重要瞬间，与自然联接的细节，让人心碎的特写镜头，都是奔着表演奖去的。小演员们也好。弥留之际的异想空间，小男孩的诧异与恐惧，努力鼓起勇气又怅然，很动人。而莎士比亚的塑造就孱弱了很多，跟戏份多少无关，Paul Mescal的表演这一次有点相形见绌。 比较存疑的反而是结尾部分，导演选择了一种很抒情化的形而上的理解，艺术高于生命穿越时间，失去的孩子能在艺术中永生。虽然会跟着流泪，但也在心里打一个问号，我们是否太高看了艺术，而低估了一颗母亲的破碎的心。以及不太明白赵导为什么用了一首如此耳熟能详的配乐？

是To be还是不To be的问题，在现今总让人想到9个演过哈姆雷特的演员，在台上报菜名般商品展示式重点争论的脱口秀，但结论无论是在Or、Not、Tobe还是The或者任何什么上，悲喜剧的呈现绝对是最没错、最不冒犯、看起来最不贴身份政治的终极结论，Chloé Zhao表达之主旨正在于此，因为不放一个丧子之巨悲的情感冲击背景，怎么才能让一副艺术源于艺术又超于的新瓶新酒超脱起来呢，今时今日的悲喜转换也正在此，当四万万人同一哭的时候，什么悲伤就都淡了也释然了，喜悦当然也同理，当然了，这玩意还有另一个名字，叫意识形态，想必就和首映开场暂时不看电影，带着大家先一起搞搞草药搓搓灵修是一个效果。

这应该是赵婷作品里，情绪最饱满、情感最浓烈的一部了。最后的首演那一整场戏都好看得不行（也很好哭），台上的台词与表演与生活中的哈姆雷特夫妇呼应，特别直观的把艺术作品让人永生这个话题呈现了出来。也可以让父母对逝去的儿子的思念得以延续，很高级的一部片子。另外，美术也很抢戏，大块的红与绿，摄影，置景各方面都很出色。

四星半。Agnes坚持在神圣橡树深不见底的宫口诞下生命，这是她作为森林女巫之女与自然的终身契约，也是笃信自然的赵婷一切创作的根基。Agnes与William的体液交换出生命，Hamnet与Judith的耳语交换着死亡，Hamnet则与Hamlet交换出现实与戏剧的两面一体。叙事在交换中逐层推进，在《哈姆雷特》的首次公演中达到身体与精神的双重高潮。Agnes对于Hamnet死亡的悲痛浸溺，与观众对Hamlet的欣喜好奇，不动声色中互换。在生与死的边缘，她知道了她的小王子永远活在了世人的心中。杰西·巴克利成为一切成立的关键所在，在她不羁与柔软共存的躯体下，生长出了情感的参天大树。卢卡斯·扎尔的摄影精准出色，但在对于自然和情感的共鸣上，乔舒亚·詹姆斯·理查德斯还是更适配赵婷。

一面疑似意图消解传奇的同时又在反复致敬传奇，再次证实了赵婷在面对层次纷杂的人物发展线时手足无措的气场，一次又一次投向源头语焉不详的自我感动。赵婷电影的平庸恰恰在于这种看似坚定，实则其实根本不清楚自己在“相信”什么的尴尬：主角在第一幕投身于自然与神秘的凝视随着家庭生活的深入逐步消失，第二幕建立起来独属于自身的深刻悲恸又奇特地在一个远比其庞大太多的巨著语境中得到消解，尽管并不算正名成全了其丈夫缺席的合法性，但却让丈夫这条本就羸弱的人物线，和她经久编织的独立于丈夫的情绪双双想当然地消解。