壮游 Grand Tour

主竞赛里最喜欢的一部，和风流一代有着相似的素材库大放送嫌疑，但是看素材也好爽。过去和未来在镜头切换间流动了起来，真实性并不重要。老和尚说对男人说你要重新学习自然之法，女人没有遇见他的幸运，坚信“没有什么是不可能的”，于是逆流而上。你追我赶中一直接近，却永不相交。

排队一个半小时看片两小时，我很贱的三个半小时

后殖民的hauntology。1.将颇具殖民时代色彩的苦情情节置于东亚与东南亚的后殖民景观之中，同一空间内不同时代的殖民与后殖民符号通过travesty的搬演实现游戏式互文(如主角殖民者身份与西贡邮局中的胡志明像)，这层互文又与两段故事间的互文形成互动。阿彼察邦式的织梦-入梦结构被玩成了解构殖民视角下东方奇观的利器(出影院一看，摄影居然正是邦御用)。2.取代旧奇观的新奇观不仅是新世俗空间和栖居于东方影像的时间体验，更是反向殖民视角的东亚东南亚语言巴别。讽喻式的东方学再用:由不同东方语言构成的私语和通行于同质殖民空间的葡萄牙语(一门在殖民帝国间最少被理解的，而在殖民与被殖民者间已完成换位的语言)，旧欧洲成为对立于后殖民东方的东方学东方。(方才想到，葡语竟是克里奥尔化的主要材料。071124)

《天方夜谭》式的眩晕，在望不到头深不见底的亚洲大陆中，戈麦斯仍然在践行着他对讲述奇迹和神话的热爱。一个逃婚的男人，和一个寻找丈夫的女人，一个逃进倦怠的漩涡，一个顶着命定逆流而上，两种明晰的方向将亚洲的地理和历史交错切割，我们不仅在船行，车祸和边境线上迷失，也在封建性和现代性的时间线中迷失。而最终，爱意将人物带向死亡，片场的聚光灯却将她带回人间，穿越昏暗的丛林，这些错乱的风景也因此与现实彻底隔开。碾压式的影像组织力，私人金棕榈。

不如改名叫orientalism tour好啦