逃走的女人 도망친 여자

不是金敏喜我真是一眼不看洪尚秀

谁不爱猫猫呢？

洪常秀越来越自如了。这一次最大的变化是，他潜入到了女人的世界之中。用三段式，一层一层地去戳破女性对于美好爱情的幻觉，戏谑是柔和的，却又一针见血。动物、喜欢吃肉与二楼房客，都意在说明女人需要谎言维持住自我佑护的虚荣；第三段的交谈打破了对男性的幻想，面前的人远远不如眼前的风景或银幕上的影像可靠。于是，在接连不断的逃走后，也终于有了一丝觉醒的意味。

说的话一遍遍不经大脑的重复，代表了不真诚。但是她也一遍遍告诉朋友们自己丈夫很爱自己，看似幸福。生活在爱中就没关系，但是爱是让人感到开心。形影不离难道不是以爱之名的自私禁锢吗？电影院里她的面容看起来依然孤单。为什么要来呢，其实你也对现在的幸福生活产生了怀疑吧。 女性主义电影也没有逃避男人的存在，用鸡和猫暗示了男性对女性的压迫剥削。这一点甚至胜过讲女同电影的烧女图。而且电影中的人物关系不再像是《江边旅馆》那样生涩，朋友之间的相处更为自然。逃走的女人，既是宋宣美口中那个抛弃了女儿的妻子，也是结婚五年出逃一次的主人公，又何尝不是主人公的朋友们，那些离婚后在乡下独自生活的女人。 金敏喜和金玺碧握手和解的画面，之前看预告，对不起我腐眼看人姬。知道剧情反而感觉两个演员把尴尬处理的很巧。 粉丝滤镜给星。

86. 像是写给洪电影里那些女人们的情书，四位演员都出演过不少前作，她们的角色都是逃走的女人，不开心、被压制，也代表着更成熟的女性心理，随着年龄增长更知道自己要什么，经济独立，搬到想住的地方，爱乡下多过城市，爱动物多过爱人，从爱与不爱的判断变为“每日感受一些爱”，服装不仅更成熟且有让人物对称的功能。镜头下的两位女人们通常也是平行、对称的，体现平等对话、互相关怀，一起抽烟喝酒进食。一如既往地，每次镜头变焦都代表着话题层次的变化。过往作品中的创作者角色，这回属于那些被谈论在镜头外的男人们，他们是剧作者、作家、翻译者。出现多次的山岚，既是年龄增长眼界改变的一个标志，也多次被用来转场，描摹重复对称的结构。金敏喜扮演了观众的角色：监视镜头的观众、窗户山岚景框的观众、电影银幕的观众（最后逃离到电影院）。