胡阿姨的花园

意料之外的展开，但有点庆幸来看了这部，一些曾经熟悉的人群重回眼前；很佩服长跟拍的导演！走进别人但也保持距离； 19年去重庆去过十八梯，可能也路过过胡阿姨的旅馆&花园，胡阿姨的韧性好熟悉，可怜的部分也好熟悉；还得是纪录片，因为就是生活本身，所以随处可以在看见别人的时候也看见自己的生活；居委会慰问一段，在黑色羽绒服小姐姐脸上看到那种礼貌、友善但疏远、短暂的表情，好像看见自己，我反省

#26SIFF 无意间补全了十八梯近十多年的变迁，终于得知几年前去重庆没找到十八梯在哪的原因。

三分给选题，导演也很执着很认真地去拍摄了这个人物，并且没有太多对人物的干扰，但是过于纯纪实让我觉得拿最佳纪录片还是稍欠电影艺术魅力，对于人物内心的刻画也很直给，故事也略显单薄，但是小人物的真实感表现还是非常不错的

#SIFF2024# 實在是太平淡太無趣太保險也太沒有野心了，拍攝將近十年最終成片就是這麼清湯寡水的素材集合實在令人失望。在已經放棄美學的前提下（國內紀錄片的普遍短板是不重視美學）還不能做出獨到、深入、有膽識的觀點那無疑是失敗的。疫情三年對胡阿姨的生活有什麼影響？完全沒有體現，就用幾個戴口罩的鏡頭糊弄過去了。對於紀錄片創作來說，找到一個有靈魂有故事的拍攝對象還遠遠不夠。（本片在台灣已經發行了一個52分鐘的版本，可以在公視+觀看）

“你是最勤劳的妈妈，也是最愚蠢的妈妈。”——儿子的那句评价，是站在两种时代下的评价。四十年代出生的人被毛时代刻上最坚定的信念是“劳动最光荣”和“钢铁是怎样炼成”式的苏联英雄主义。 胡阿姨选择了一种脱离时代的生活方式。镜头跨越十余年，高楼大厦平地起，她身上的围裙始终没换过，她一直活在自己的梦幻花园中。 创作者显然不具备那个称胡阿姨为“艺术家”的法国旅客那样的审美视角。他没有尝试从美学的角度理解这个花园，他放弃了对胡阿姨生活的审美审视，他认可，并试图告诉观众这个花园是欺骗性的。