迷雾中的她(下) Trenque Lauquen parte II

应该说是一部处在非凡的故事和花之间的作品，但又比两部都更难预料一些；分成上下部是构思上的必然，也正因这种划分给人无限惊喜和意外，足以让人四个小时目不转睛（音乐硬切也遵从巧妙的结构性）。多重麦高芬重要也不重要，叙事无论如何都已经完成了它规定的任务和倔强的偏移：它向我们提问，电影到底需要什么？也给出我们答案：电影不需要什么？你以为它想表达，但其实画面的一切暗示皆为虚幻，表象即是那些表象。最终，正如画幅的变化所揭示的，所有这些无头轶事，都能且只能汇入环境之中，发生过又没发生过，终止又在继续。年度十佳。

（有剧透）不愿面对被甩事实的痴情男朋友以为她的消失原因是突然恐婚、还跑去工作单位给她善后，工作伙伴认为她的消失和二人共读的私密信件有关，并且因为爱她还担心到向别人坦露自己万分守护的信件秘密。然而men are what men think，她消失即不是恐婚，也和信件里的卡门祖娜没有半点关系，甚至卡门祖娜也不是秘密，她的好奇心被另一个神秘女子所吸引，她了解了一些，却又不完全了解，最后她离开自己人生的既定轨道，走向自然和乡野，这代表什么？她失望吗？寻找自由吗？不为什么就想离开吗？随着影片结束，作为观众的我们对她的好奇也被固定在永远不被满足的状态，但可以肯定的是，她的消失和之前那些男人的设想无关，她就是一个完整的、有体验和行动的人而已；而当好奇没有答案的时候，想象之门即被打开//不动声色的讽刺

名副其实、字面意义上的好看，仿佛阅读悬疑小说一般，被未知裹挟，被角色的命运吸引，难以探知的故事走向，被镜头牵引，牢牢盯着画面。 凭借着书信、广播、录音等不同媒介来呈现故事，令不同时空的人物产生了维系，并呈现出某种行为上的相似性，产生不同人物命运的互文，让故事更加美妙更具观赏性。第一部让我们关注“她”，而第二部分则侧重于“迷雾”，很有魅力的作品。

你绝对想不到，第二部分变成了黑泽清式的奇幻惊悚片。女主角的兴趣点朝着悬念更大的湖边谜案展开，两个神秘的女人，黄色小花和楼上的神秘生物，寻找到最后，女主角的消失刚好呼应了第一部分书信主角的心理逻辑，给上下两部分做出了一个富有文学性的剧作结构。

你会成为那些你感兴趣和向往的人。看完下部才突然懂了为什么劳拉会强调书里的“我”改成“我们”这件事，以及为什么其他读者也对此产生疑惑，因为每一个“我”在某种意义上都是给女性带来了新的出路，都是“我们”的路。