美洲夜降临 É Noite na América

夜幕降临在巴西利亚，文明和自然的边界变得模糊而暧昧，似一个窃窃私语的诱惑，弥漫开一阵幽蓝的、来自过往的忧郁。昼伏夜出的野生动物循着生物指南针试图“越境”，频频闯入人类的地界——它们曾经标记过的土地。地界变更事实上是一种双向入侵和受害，无论对人类还是非人类，这样的干预都使得彼此成为对方看不见的囚笼。贴近地面的机位去除了人类中心视角，再次置身于万物之中，与土地和它的生态变迁深度连接。在和野狐/猫头鹰的对视中我们回归了自己本身。

蛮喜欢，人对雨林的入侵，就是白昼对夜晚的入侵。单纯当人与自然纪录片看也够有趣了…

#HKIFF 16mm胶片拍的（白）夜动物园，猫头鹰的眼睛如摄像头（对应公路上的车头灯），水獭（？）染病无法回归野生世界。松散地改编自巴西哲学家Juliana Fausto野生动物生态政治的博士论文，影像有点平淡无奇（夜间很多对焦不准），出彩的还是她父亲的音乐。

我一直很喜欢这个导演以前的短片，但这个首部长片很难讲没有在水时间诶笑哭笑哭

#ICA 长评-去人类中心。想到戈达尔，内核带有很强的去人类中心主义的立场，人类城市与非人类自然都存在于世间，而开场与结尾行驶的汽车似乎就带我们穿梭于其中的。横摇长镜头像是某种POV的凝视，黄暖光的自然充满生机，而蓝冷光的城市则像是一副末日景象。造成这种色彩的原因是导演使用的都是过期胶片，她从巴西的广告公司和宣传公司那里收集到这些“废片”，并重新使用，本应该被丢弃也预示着被应该被抹除，但他们现在被看见了。灯直射镜头不光反抗凝视，还呈现出了去人类中心的表达，大量的眼睛特写强调历史的见证。文字顺序被打乱是剥离原有的规则，最后的职员表都像是倒叙的形式从上往下。对于听觉上，导演映后提及在她看来万物都有自己的沟通方式，万物都有生命，也都在交流，只是我们可能不会说这种语言，但或许是时候学会去倾听它了。