温蒂妮 Undine

建筑是一种功能性假设，是将人们的期许变成触手可及的存在。爱情是一种即时性谎言，是将对方的凝视变成虚无缥缈的残骸。期许一旦被打破，时间和空间自然会赋予建筑最新的意义。凝视一旦被干扰，呼吸和心跳自然会显露爱情最真的谜底。想不到一个本该充满神秘的爱情神话传说，竟然会是如此的空洞而乏力。如果爱情可以简化为两双漂浮的手和一些散乱的凝视，那么苍白就是它最好的注解。做为崇尚感知的作者型电影，佩措尔德成功的让观众的感知力变得麻木，除了影片中段的惊魂一瞥，只剩下轻灵的古典钢琴与沉重的呼吸声，再无其他。试想如果导演把取景地换成花果山，女导游爱上美猴王转世，丰富而细腻的人文地理风情讲解，再加上一个美猴王手办，这部《爱的猴王》会获得这么高的评价吗？并不是所有的诗意都值得赞美，尤其是当一首爱情诗，感受不到爱情的时候。

女主的情感和行为力道果然很德国神话史诗已经来到了“克林希德的复仇”的隔壁，可通片看来足以与之匹配前因也就是“西格弗里之死”连个影子都没见到。影片更像是借导演和女主名气宣传德国的市政建设历史……葆拉·贝尔真的是95后？太……成熟了。

水精灵神话故事现代柏林版，导演在短短90分钟里把故事讲的凝练、流畅，几乎没有废戏，葆拉贝尔的眼神戏相当漂亮。

3.5，延续佩措尔德钟爱的复调结构，借了神话叙事的底色来装点这则当代爱情小品，围绕核心意象“水”延伸出一系列要素（鱼缸、潜水员、泳池），解说员（历史报幕人）和中古精灵并置，情感在柏林城市空间中的滑弋和漫步，微观模型对个体场景回忆的映射，这些互文笔法都很对，唯独衔接少了口气，导致凝练精巧有余，也不乏解读空间，却又始终在脱离感性直觉、高度依赖编剧视点的轨道上推进，诸如”心跳漏一拍”的设定亦稍显呆钝。《过境》中因语境断裂产生的动人舞台感在这部失效，磨损了内蕴的灵性和神秘色彩，多少有些可惜。

“过境”勉强及格，“不死鸟”直接负分，我都要怀疑跟佩措尔德八字不合了，一部“温蒂妮”又成功打上了补丁。用水精灵的诅咒和城市的更替来寓言爱情关系，前任永远是在深水中潜行的鲶鱼。导演很爱柏林了，另一种风格的水形物语...