情感价值 Affeksjonsverdi

导演作为北欧人，拍起这种题材，跟意大利人、美国人和中国人都不太一样，他试图走向伯格曼，但碍于故事层面上的“体体面面”回避了冲突滑向狗血的可能性，最后只是丝滑地走完了父女和解的故事流程，主题上终究谈不上深刻。但约阿希姆·提尔拍得很cinema，很喜欢他对情绪的处理，镜头推到演员脸上，不论是摄影还是演员表演都化繁为简，就像片中老导演追求的长镜头调度一样，有话剧般的真实和从容。

温吞、保守又乏味，和伯格曼之间至少差了5个是枝裕和。很难想象21世纪都过去1/4了横扫影坛大奖的还是这种聚焦父女和解、“浪子回头”与用半自传性电影艺术来疗愈过往家庭创伤的自恋故事，拜托能别再霍霍元电影这个题材了吗……片子的有效信息量和情感深度低得可怕，视听语言更是无甚亮点，感觉就像从哪部古早家庭伦理剧里随便抽出来两三集似的。老戏骨斯特兰·斯卡斯加德演这种故事手到擒来，艾丽·范宁的表演很出彩。围绕自戕阴影及相互托举的姐妹关系的几场戏比主线动人不少，结尾一镜继续工整俗套地和稀泥。（6.5/10）

今年奥斯卡女主提名竞选者，打开电脑一看，发现以前看过的，不知是未看完还是忘了写观感。北欧家庭文艺片，在人物性格及关系上下功夫。可看。

前面倒还好，都只是看得舒服没有到触动，感觉像是《世最糟》口碑不错又受到同届蛤蟆古驰的影响所以决定做一个结构复杂的故事，但在故事里又常常见到前人的影子，真的有到细腻幽微的地方又寥寥、抑或是感觉和主线故事没有太大联系。中段“真相大白”的时候突然一下就醍醐灌顶了，一下子房屋的历史就变得似乎并非可有可无，我们居住的脚下的这个地方，串联起了三代人的喜乐忧伤，于是后半段的几段对话段落都因此而变得有如《开我车》开头那几段对话那般的重量，传递出来的情感非常微妙且灵动，而某种程度上这般恨海情天的血缘关系，原谅对方并非往往是因为对方做了什么，更多还是为了自己，就想到一些左右相驳的时刻，而正因为情感的力量，我们才如此矛盾。结果最后有一种相同、但反而要比《我仍在此》更加感同身受的情绪出来了。想跟其他人一起看第二次。

看的时候感觉内心的不安感与脆弱浮出表面了，因为明白父女之间所挣扎的根源，所以感觉被看见，真好，谢谢电影；剧本写好之后和演员collaborate去排练然后加入演员的感触与解读；从结局开始构建的故事；房子的见证，时间的见证，sentimental value；human interaction of intimacy，没有简单的呈现方式（find the clarity of what you want to express）; 之后会再看一遍，感觉会是每次观看都会发现新思考的作品