七月返归 七月返歸

港行低配版《逃出夺命镇》，虽然情节稀碎，但香港元素用了不少，诡异的氛围拉满了，当代港人的困境也很直白，还暗戳戳地塞了些隐喻，野心不小。远胜于那些没出息的擦边敷衍的香港恐怖片。

啊，这片名还真是我理解的那个意思啊，这隐喻都这么明显了，为啥不直接把男主加拿大海归设定改成英国海归呢。感觉导演从Ari Aster那受到了不少启发，不少元素都能从Ari的作品里看到类似的，把娃娃屋换成了中国特色纸扎屋这点还是挺聪明的，但其他东西就还是很欧美了，完全没有港味。能理解导演想凸出“七”和“母亲”的恐怖之处，但是中间那一大段母子生活回忆穿插地实在是太乱了，再加上男主的演技很生硬，搞得整体故事看得很累，不如直接省事一点只留头和尾，这样也是可以表达出“闭口不谈的政治”这个观点的。这样题材的故事到现在都没删词条，说明拍得确实比较迷糊，如果不喜欢仲夏夜惊魂那卦的，就不推荐看这部了。

一直穿插着男主的儿时回忆母子线，还以为是什么母爱电影，结果是打明牌的隐喻电影，隐喻和讽刺这件事一样，是一种文学手法，如果大多时候太直接，就落了末流。 江熚生很木，大多时候的惊吓场面，他都是怔怔地看着，也不叫，也没有身体上的大反应，他应该去演那种沉闷的文艺片。之前有一部《恶男事件》，张致恒做男主，阴阳眼就比他要诠释得好一点。白灵没有用好，出院后苍老憔悴的她和儿子去吃围席，有那么一瞬间很动人，我还在想这样的水准，好好演，奥斯卡的女配也可拿下。屋村闹鬼已经够惨，结果还是自家人杀了起来，立意比起《怪物》那种商业住宅的恐怖片要差很多。金像提名了最佳美术指导，我想只是因为它“做”了美术，而非做得很好，不过可以去给密室逃脱做个参考。

夹带私货 煞 笔导演

可以从电影中看到《遗传厄运》《仲夏夜惊魂》和《逃出绝命镇》等恐怖电影的影子。这些民俗恐怖片被本土化之后，香港民俗、邪教仪式和诡异社区等元素一个不少，就算是套用这类恐怖片的形式，结果也是套用地非常自然。影片的前两幕都是在制造悬疑，抛出很多细节上的伏笔，这些伏笔并不能一步步推进并解释悬念，伏笔只是在逐步累积，制造出更大的悬念。这也是这部电影前面观感上不流畅的原因。导演在第三幕里，用一场诡异的邪教仪式，解释了前面两幕中那些细节伏笔的功能。《七月返归》确实有和《浊水漂流》《窄路微尘》一样的本土性，显然导演并不是只想拍一部商业恐怖片，他是想借着恐怖片的外壳，拍一部有严肃表达，带有香港社会议题的艺术电影。