落叶球 ხმელი ფოთოლი

中亚/斯拉夫系的东愁气质在《落叶球》之中找到了数字媒介物质性语境之中的对应物：千禧年移动设备的低清影像——其曾在英语世界诞出怪核——不受算法调控的感光度造成了光的戏剧性，构成了影片的“摄影精灵”时刻，诸物质遵循截然不同的隐/显方式，如同印象派或东方绘画所创造的朦胧空白，在影片的平面（银幕）上建构了无法区分的像素团块，它们是构成电影之中看到的世界的统一单子，然而在这种情况下，东愁的东正教内核以及《搜索者》式的新教精神被一种泛灵论的生态学取代，单子的多元并没有像莱布尼茨那样反照上帝的恩典，相反，在寻找神隐的女儿的路程上，伊拉克利因为索引地访问一个个乡村足球场而被误配为与异于自身之物——仅存声音的幽灵之人、动物、植物、矿物.....——的行星联合，蜿蜒的小路是延宕分异之路，可能比阿巴斯走得更远。

很好的电影，完全没法集中注意力看，于是换了个舒服点的座用三个小时回顾了一下我这失败的二十多年人生，发现根本不用三个小时。

2/10。影片最突出的特点是其低清晰度的画面，会让观众先天地感到不适，因为其完全丧失画面的精细感。故事讲述了一个寻找失踪女儿的中年男子，在一个不断变化的世界中寻找个人宁静，在一张清单的帮助下，伊万基踏上乡间旅途追寻目标，每次探访城镇之间他都会缓步，插入对格鲁吉亚风景的观察性片段，并配以独创的电子音乐，通过和路上的孩子们踢球、交谈，知晓这个人口较少地区正发生的代际转变。特殊的叙事像漂浮在一片悬浮的时空中，开头巴西足球运动员迪迪的铜像映射了这种特殊性，落叶球是一种像枯叶从树上飘落、人眼无法预测其落点的踢球技巧，而影片缓慢、平稳地漂浮又瞬间改变轨迹的发展，也叫人难以预测：结尾伊万基在草地上荒废的球门那遇到了一个隐形男孩，他与其对话却消失于镜头中，成为历史景观的某种象征，像是过去时代留下的生命残迹。

【4】主动选择的退化策略，用低保真的成像质感（但声音是绝对现代的），反而为电影换取到无限的延展空间，面对这一切粗粝，知觉不自觉地被放大，更加尽情地感受这世界，但更长的容量并不比前作更具活力。 w/c

确实能感到一些影像的魅力，回到最原始粗粝的画质加上配乐也足够调动情绪打动人。公路电影，寻访各种小镇足球场与朴实的居民，格鲁吉亚足球文化好浓。还是太长了，好奇重新在手机上观看是什么感觉。#BIFF30th Busan Community Media Center Open Hall厅很契合