核磁共振 R.M.N.

这长镜头戏排得，这梅林茂用得。我插播一个例子：“阿根廷人说自己没有种族歧视，因为我们的国家没有黑人”

阴冷飘雪的小村庄，融合了所有大议题:外来和本土，世界主义和民族主义，偏见与理性，民粹与精英，传统与现代，封闭与开放，个人利益与他者权利……这故事里其实涉及欧盟的政策，涉及外来劳工，涉及种族和宗教，如果换作他人去拍，这将是一个多么做作的故事，而蒙吉把这一切都讲到了，却还那么真实可信，既聚焦本土又生出普遍意义。那场文化中心的争论实在太精彩了，一场冷酷高潮，人们不停离题又不停切题，讲现实问题时说的都是自己虚构的焦虑，讲道听途说的新闻时又都指向确实存在的困境，一种互联网时代的蒙昧，一种蒙昧时代的升级版本，一团乱麻一个酱缸。理性退缩，情绪胜利，一切无望。孩子提前看见鬼魂，是一切注定崩塌的宿命招展的旗。蒙吉的故事永远都是镜子，让我们照见自己。

给四星的话评论严厉点就没关系了吧。技术越发精益，但故事失去内生性冲突和推动力，前一小时基本废戏，男主角可有可无，那个法国人很搞笑，除了让电影在语言一栏多写一个法语以外没看出任何作用，这人是不是资方的少爷，刚在戏剧科读一年级需要扩充简历？Maria Dragus参演也很搞笑，就为了喊一句“我是德国人”。同样是吃饭群戏，看看十几年前《四月三周两天》多么暗流涌动。一小时终于进正题，但我看不到Mungiu对故事有深入的观察和情感投射，台词剧情浮于表面，也就比Östlund好一点。Mungiu这几年算计了不少，电影人为了在影展圈活下来到处化缘无可厚非，但即便浑然天成的才华退潮你还是可以给自己划个底线不要丧失初心。没降到三星是想想是枝裕和这样连维持技术水准都困难还忝列竞赛拿奖，Mungiu还好。

以移民問題出發，實際上探討了當代世界最重要，卻甚少創作人拍攝的議題：民粹與左膠的撕裂；最可貴是電影不做判斷，呈現了非常多元的複雜性；電影有不少餘味無窮的閱讀空間，那場17分鐘固定長鏡頭一大群演員的配合、反應，指導難度實在太高，呈現的效果絕對令人心悅誠服。

同年有一部与本片题材颇为相似的影片《那些野兽》，将外来者与当地人不可调合的矛盾呈现得十分深刻且具象。几乎可以与本片看作是一体两面，各具特色。尤其，这两部影片都明确地将人性中难以抹去的兽性作为主题意向。“即使我们认为人类是已经飞上太空的高级物种，但人类的大脑依然有98%的部分和动物大脑一样，被生存的战争占据。”蒙吉如是说。人类是动物，本性冲动。人们聚集，继而成为部落、社区或组织，不可避免地因利而聚，利尽而散，继而摩擦、斗争。显然蒙吉已不甘愿只做罗马尼亚的社会手术刀，他试图切割更为庞大的神经系统。鞭辟入里地剖析罗马尼亚与欧洲之间的根茎，整套框架放置在世界范围仍可受用。《悲情三角》与本片同日放映，同样拿政治大作文章，前者虽拿下金棕榈，更多的却只是自负的噱头，而像蒙吉这般才可谓细致精准，拿捏得当。